从年“味”到年“为”

人到中年似乎有感，年变得没有年“味”了，随着物质生活水平的提高，过去传统的年俗如年粑、年画等等，也不再是中国年的必需品。年最初代表“谷物成熟之义”。如在《谷梁传・恒公三年》中记载：“有年，五谷皆熟为有年也”，“年”从最初的“谷物成熟”之义，而后发展到表示“一个周期”，如在《诗经》中说：“自我不见，于今三年”。亘古至今，也许因为谷物周期性的成熟，赋予了情感的牵绊，就有了中国年的意义。

春节假期完成了走亲访友的规定动作后，闲睱时光静下心来把年前购买的《共同富裕论纲》最后章节看完，追了下春节档呼声较高的两部电影，初三看下《热辣滚烫》，初五看了《第二十条》，春节档的电影也早已成为中国年必备的点单“菜谱”。这个春节无论是坊间还是官媒，可能讨论最多的是春节档的电影，《热辣滚烫》以小人物破蛹成蝶的人生感悟，为自己改变而重生;《第二十条》一部法律题材的电影，硬是将干巴巴的法条通过真实案例引人深思，强调了正义，法律和人性的中国，这两部电影来自于现实生活的题材，市场卖座又卖好。

翻开《共同富裕论纲》，轮廓性打开萦绕我脑海“共同富裕”的理论迷雾，站在第二个百年征程上，随着经济社会发展水平的不断提高，人民对美好生活的需求愈发向往，如何满足“富口袋”和“富脑袋”协同发展，“兴文化”也是社会主义精神文明共同富裕的重要抓手。中国春节档的电影也成为了文化的风向标，那年当贾玲导演携处女作《你好，李焕英》腾空问世，一举摘下春节档票房的头魁，无疑给了专业电影一个灵魂拷问“什么是百姓期待的电影”，也许有人说贾玲导演的初次成功是偶然，靠得是卖情怀，而这部《热辣滚烫》所折射出现实中每个人的经历所引发的共鸣，更是中国春节档电影文化所传递的情感独白。《第二十条》更是把日常生活普法冰冷的条款进行故事化，喜剧式呈现，良法善治的“善”不再是狭义观念中的价值评判标准，而是涵盖了社会成员甚至国家的理想信念与价值目标，是调整人与自身、国家和社会之间关系的多样行为规范与价值体的总和。

近年来，面对市场需求各大导演们转变思路，抓住贴近百姓生活的日常作为故事的引擎，主打一个真实和朴素，让看得见找得着的身边故事搬上荧幕。这次春节档两部电影制作成本并不是最高，质朴的语言讲叙了来自身边的故事，让我感动的是《热辣滚烫》最后乐莹背着运动包的背影，扬起嘴角微笑那一刻的她，面对的所有人和过往经历都是“轻舟已过万重山”，也绽放出这个时代的精神光彩;《第二十条》传递出法不是冰冷的逻辑，法不能向不法低头的价值认知，在实践过程中不断普及法治意识和完善法律制度，两部影片传递一种向上的价值导向，这也许是中国年“味”悄然向中国年“为”的转变，更是一种文化引领。

中国年味文化的多样化表现在精彩纷呈文艺作品、喜闻乐见的艺术形式上，既要有大众艺术，又要有高雅艺术;既要有“下里巴人”，又要有“阳春白雪”。在这迈向“共同富裕”的新征程上，社会主义精神文明建设更需要文化创新，传递社会主义核心价值观，把握时代精神和民族精神，使其富有吸引力和感召力，中国年的意义更加有年“为”。(蔡秋明)

责任编辑：红祥